鐘藝兵
老鐘是我的老引導（老鐘年夜名鐘藝兵，我們一向都叫他老鐘），只是我曾經很多多少年沒見過他了，他的容貌簡直都從我的腦海里垂垂淡往。忽然接到老鐘離世的凶訊，我心頭一陣震顫。一個面帶笑臉、和氣可親的身影在面前越來越清楚，他向我走來，仿佛在問我：“你還記不記得我？”
我很是煩惱，此刻我的思路一片空缺。我盡力回想我和老鐘在一路的舊事，哪怕只是點滴細節也好。可老鐘就是如許一個看上往毫無特殊之處的人，他為人處事異樣極為低調，既不會口出驚人之語，也不愛出風頭。
一
我記得剛到《文藝報》時，顯明感到那里是一個隨時會迸發思惟火花的處所，尤其是在每周的編前會上，大師搶著講話，言語劇烈，針鋒絕對。但是老鐘老是語氣陡峭地措辭，表達著穩健的不雅點，他的話歷來不會激發爭持。我們幾個剛分派到《文藝報》的年青人就愛好在編前會上聽大師爭辯，暗裡里還對老鐘的措辭方法有些不滿。直到與老鐘相處久了，特殊是后來我直接到他分擔的部分任務，才真正清楚老鐘。他有設法、有見識、有準繩，卻從不愛好誇耀。實在他也和我一樣，愿1對1教學意聽到大師劇烈地爭辯，但他似乎更愿意把兩邊的看法都聽出來，所以他不等閒表白態度。后來我逐步認識到，老鐘如許的處事方法更有利于做好編纂任務。
那時的藝術範疇如同戰國時期，諸侯爭霸，紛擾不竭。但《文藝報》所編發的藝術方面的文章絕對來說比擬穩妥、公允，這與老鐘秉持的“中庸之道”“兼聽則明”的編纂思惟年夜有關系。但聚會場地鐘老不是當“和事佬”，不是回避牴觸。他有一個基礎不雅點，新時代以來，作家、藝術家們迎來了一個創作的黃金期，我們應當為創作出好作品做一些推動的任務。
我記得他在編前會上已經說過如許一件事。他在上海看到一部新創作的話劇《年夜幕曾經拉開》，這是一部反應十一屆三中全會以后產業陣線改造的話劇，但腳本寫得比擬匆倉促，顯明存在著不少題目，簡直被一些專家否認了。老鐘卻以為，如許一部反應產業改造的腳本，寫得有豪情，很不不難，不要等閒否認，應當經由過程會商停止修正。他為此還專門寫了一篇文章，從正面確定了該戲的勝利之處。但這篇文章沒有收回來，而是發了一組完整否認性的文章。老鐘說到這里便連連嘆息道：成果可想而知，一部有潛力成為好戲的作品就如許夭折了！——寫到這里，我對老鐘有了加倍光鮮的印象。別看他措辭處事既陡峭又安穩，但只需他看到一個好作品，第二天到了編纂部就會喜形于色地向大師推舉。這時辰，他站在編纂部房間的中間地位，我們坐在辦公桌前，將身子轉過去向著他，看他連說帶比畫地沉醉在頭天早晨不雅劇時的情境里。
二
為文藝家創作出好作品做一些推動任務，這完整是老鐘幾十年來固守的一條準繩。他在《文藝報》做編纂任務是如許做的，他退休后依然活潑在藝術界從事藝術評論任務也是如許做的。
推動好作品，起首需求有目光有見識，不然你不了解哪些作品是好作品；推動好作品，同時需求膽識和勇氣，不然在眾口紛紜時，你就不敢力排眾議。我在《文藝報》時有幸和老鐘一路做過如許的工作。后來我分開了《文藝報》，還常常看到老鐘在做如許的工作。
記得電視劇《四世同堂》播出時，老鐘特殊器重，他設定我往餐與加入北京電視臺組織的不雅摩和研究，他說，老舍這部長篇小說是經典作品，但被疏忽和蕭瑟了40年，此刻由電視藝術家將其改編成電視持續劇，堅持了原著的平易近族作風、地域風采，激起了不雅眾的愛國主義感情，也讓這部小說的思惟價值得以重現，這是電視劇的功績，要充足確定！
在我的記憶里，老鐘發明了好的電視劇，就要我們大師都來看，然后聽取大師的看法，假如大師分歧說好，他就會以更年夜的力度賜與推舉。好比《今夜有狂風雪》《新星》都是以這種方法成為《文藝報》重點評價的作品。
1990年，電視劇《盼望》播出后惹起社會的熱議。這是由中國電視人拍攝的第一部家庭倫理劇，在那時是一種新景象。我那時擔任消息部的任務，感到此刻陌頭巷尾都在群情《盼望》，如許的消息不該該放過。可《文藝報》往往誇大電視劇的巨大主題和巨大敘事，所以我心里犯嘀咕，老鐘會不會感到這不合適電視劇創作的主流呢？我往征求他的看法，他很爽直地說：“《盼望》是切近通俗人的生涯的，值得宣揚！”
三
老鐘的笑臉常掛在臉上，即便在很正式的場所，他閉上嘴唇，輕輕上揚的嘴角也顯露一絲笑意。這大要就是一切的人與他相處時沒有涓滴壓力的緣由吧。我們經常忘卻了他的引導成分，在他眼前說起話來沒輕沒重。但他將我們的話都聽出來了。說不定第二天，他把你叫住說：“小賀，你舞蹈教室昨天說的阿誰題目我感到仍是應當斟酌斟酌，你是不是約某某就這個題目寫篇文章？”是以在他手下任務是很放松的。當然，我們相處得也很融洽。記得他終于分到了一套新房，大師都為他興奮，我們幾個年青人都往幫他搬場，實在我們也沒有干什么，就是為老鐘搬新家湊一個熱烈，工作很快就搞定了，老鐘佳耦倆卻是熱忱地請我們吃了一頓！
老鐘的笑臉并不會抹往他的嚴厲性，這是我要特殊誇大的一點。老鐘的嚴厲性表示在他對峙場和準繩的苦守。我記得報社組織了一次謝晉片子《芙蓉鎮》的專題評論，文章中有從人道同化的角度對片子停止剖析的內在的事務，這段內在的事務惹起了編纂部的爭議，由於那時同化是一個很是敏感的話題，有人以為從穩妥斟酌，最好將其刪往。這一看法也獲得年夜大都人的支撐。但老鐘在終審簽稿時，仍將“人道同化”的論點保存了上聚會場地去。老鐘并沒有就此多說什么，但我那時辰能感觸感染到他是頂住了很年夜的壓力的。這時辰我就加倍清楚地熟悉到，在他笑臉的背后，還有一種輕飄飄的苦守作為壓艙石放置在心底。
跟著記憶之門的翻開，老鐘的抽像也越來越清楚和飽滿。我不了解為什么一開端用了那么多“平”字來描寫老鐘，或許這闡明了，越是看上往平凡的人越有不服常之處，至多，老鐘就是如許一位不服常的人。
我初到《文藝報》，只是和老鐘相互打了一聲召喚，在我的印象中，他平庸無奇。幾天后有人靜靜告知我，歌劇《紅珊瑚》是老鐘寫的。我一聽頓時對老鐘寂然起敬。由於少年時期，我看過片子《紅珊瑚》，我愛唱片子中的插曲《珊瑚頌》，每當唱到“云來遮，霧來蓋”時，那憂郁悠揚的旋律就會讓我淚眼含混。沒想到，寫出這首歌曲的作者現在成了我的引導和同事。我后來看材料才了解，昔時老鐘創作這首歌詞時，也是頂住壓力才保存上去“云來遮，霧來蓋”如許富有詩意的句子的。
老鐘19歲就餐與加入了中國國民束縛軍，30年的軍旅生活，鑄就了一副甲士的風范。我后來漸漸留意到，老鐘日常平凡仍是很留意儀表的，這大要就是他作為一名甲士的習氣。由於我是靜靜聽人說《紅珊瑚》一事，也由於老鐘老是平凡和低調，我一向沒有把我對《紅珊瑚》的愛好告知老鐘。現在我卻再也沒無機會告知老鐘了。我只能悄悄吟唱起：“云來遮，霧來蓋，云里霧里放光榮”，但愿在往地獄路途上的老鐘能聽到。